- Lacrimosa dies illa, Слізний буде той день, Струнні коливаються, це схлипування триматиметься майже всю частину.
- qua resurget ex favilla коли з попелу постане Наростання: сопрано піднімається чотири такти. На наступному рядку, «judicandus homo reus», після восьмого такту Моцарт зупинився. Усе далі дописав Зюсмайр.
- judicandus homo reus. людина винна, щоб бути судженою.
Тут рукопис Моцарта обривається. Далі - Зюсмайр.
- Huic ergo parce, Deus, Тож її пощади, Боже,
- pie Jesu Domine, милостивий Ісусе Господи,
- dona eis requiem. Amen. дай їм спокій. Амінь. Два тихі акорди на «Amen». Моцарт залишив начерк фуги на це слово, Зюсмайр його не використав.
Зараз співають
Натисніть «Грати» або пробіл: на сцені засвітяться ті, хто співає і грає цієї миті, а тут з'явиться текст. Поки тиша, натисніть на будь-яку групу, щоб дізнатися, хто це.
Грає оркестр, без слів
Звучать
Рукопис: перша сторінка Lacrimosa
Аркуш 87 робочої партитури, рука Моцарта, 1791 рік. На цій сторінці такти 1-5. Ще три такти, до обриву, на звороті аркуша: його показано нижче.
Торкніться ділянки на сторінці або пункту в списку.
Написано рукою Моцарта, через y: так це слово писали в його час.
«Останній рукопис Моцарта. Після моєї смерті заповідано придворній бібліотеці. Йозеф Айблер». Айблер - той, кому Констанца першому доручила закінчити твір. Він відмовився, але ці аркуші зберіг; у 1833 році вони перейшли до придворної бібліотеки, нині Австрійської національної.
Дві скрипки й альт. Коливний мотив, схожий на схлипування, виписано лише на два такти вступу. Далі оркестрові рядки порожні: Моцарт писав спершу голоси й бас, оркестровку залишав на потім.
Місце для духових і решти оркестру, якого Моцарт не заповнив. Те, що тут звучить у залі, дописав Зюсмайр за його начерком.
Canto, Alto, Tenore, Basso, Organo e Basso: італійські назви партій, звичні для Відня XVIII століття.
«La-crymosa di-es illa»: чотири голоси, сопрано, альт, тенор, бас. Це момент, коли після струнного вступу входить хор.
Останній такт на цій сторінці. Звідси починається наростання: сопрано піднімається вгору. Ще три такти на звороті, і рукопис закінчується на словах «judicandus homo reus». Усе, що далі, - Зюсмайр.
Нижній рядок: віолончелі, контрабас, орган. Разом із голосами це каркас, за яким Зюсмайр міг дописати решту.
Рукопис: місце обриву
Зворот аркуша 87 робочої партитури, такти 6-8. Моцарт записав тут голоси й бас до слів «judicandus homo reus» і далі не пішов. На цих трьох тактах його рукопис Lacrimosa закінчується.
Торкніться ділянки на сторінці або пункту в списку.
Сім нотоносців без жодної ноти, лише тактові риски. Оркестр для цих тактів Моцарт не записав.
Лінія сопрано піднімається з позначками «crescendo» і «for». Це вершина наростання, яке почалося на першій сторінці.
Інші голоси з тими самими словами й під ними бас. Останні ноти перед обривом.
Праворуч кілька нот сопрано з наступним рядком тексту, обведені рамкою. Чи це продовження Моцарта і хто його обвів, дослідники тлумачать по-різному.
Після «homo reus», крім обведеного уривка, сторінка порожня. Усе, що звучить у залі далі, дописав Зюсмайр.
Про частину
Коливний мотив струнних, як схлипування. Лінія сопрано піднімається й зривається. На восьмому такті рукопис обривається.
Струнні починають тихим коливанням, як схлипування. Хор підхоплює спокійно, але на «qua resurget ex favilla» лінія сопрано піднімається хроматично, півтон за півтоном, і сила наростає до «judicandus homo reus». Саме тут, після восьмого такту, рукопис Моцарта закінчується. Решту частини написав Зюсмайр, а фінал - два тихі акорди на «Amen».
Requiem aeternam Спокій вічний Тиша перед молитвою, коли слова ще важкі. Моцарт починає не з плачу, а з повільної ходи: фаготи й басетгорни ступають, як процесія, а голоси входять один за одним, ніби люди по черзі підходять ближче. Горе тут стримане, і тому глибоке.
Відкрити частину
Kyrie eleison Господи, помилуй Прохання, яке не може зупинитися. Дві теми чіпляються одна за одну, і музика тече без передиху, як натовп, що кличе в один голос. Моцарт робить із «помилуй» не шепіт, а наполегливу вимогу, і лише в самому кінці вона ламається на склади.
Відкрити частину
Dies irae День гніву Раптовий жах, від якого не сховатися. Хор б'є словами разом, струнні тремтять, і немає жодної м'якої ноти. Моцарт показує не картину суду, а те, як цей день відчуває людина: різко, близько, без права на відповідь.
Відкрити частину
Tuba mirum Сурма Заклик, після якого все стихає. Тромбон звучить не грізно, а урочисто й самотньо, а голоси по черзі беруть слово, ніби кожен виходить наперед. Що вище піднімається лінія, то особистішим стає страх, аж поки не звучить просте питання: що я скажу?
Відкрити частину
Rex tremendae Царю страшної величі Трепет перед величчю, на яку не можна дивитися прямо. Важкий пунктирний ритм - це хода царя, і хор тричі вигукує його титул у тишу. Але в останніх тактах Моцарт знімає всю пишність: лишається тихе «спаси мене», сказане майже на видиху.
Відкрити частину
Recordare Згадай Спокійна розмова з тим, хто може простити. Голоси не змагаються, а переплітаються, як думки, які давно виношені. Моцарт тут не лякає і не плаче: це найдовша і найтепліша частина, де людина переконує, а не благає в паніці.
Відкрити частину
Confutatis Прокляті Два світи поруч: полум'я і світло. Чоловічі голоси кидаються вниз, у вогонь струнних, жіночі відповідають згори тихо, майже непорушно. А наприкінці все опускається, гармонія хитається, і лишається одне серце, розтерте на попіл, яке просить подбати про його кінець.
Відкрити частину
Lacrimosa Слізний день Сльози за іншого. Струнні схлипують, мелодія підіймається і зривається, ніби голос не витримує. Саме тут, на восьмому такті, рука Моцарта зупинилась, і все, що далі, - спроба учня договорити молитву вчителя.
Ви тут
Domine Jesu Господи Ісусе Христе Страх безодні і світло обіцянки в одній частині. Баси провалюються вглиб на словах про пекло, музика мчить геть від пащі лева, а потім квартет несподівано прояснюється. Фуга в кінці звучить як упертий спогад про давню обітницю: її дано, отже, вона має справдитися.
Відкрити частину
Hostias Жертви й молитви Тиха пам'ять про конкретних людей. Ритм гойдається м'яко, як у повільному танці, хор співає простими акордами, без жодного натиску. Це найлагідніше місце твору: тут не просять порятунку від суду, а приносять молитву за тих, кого згадують сьогодні.
Відкрити частину
Sanctus Свят Раптове світло і хвала. Після довгої темряви вперше звучать труби й литаври в ре мажорі, як навстіж відчинені двері. Зюсмайр пише радість коротку і прямолінійну, без сумніву й тіні.
Відкрити частину
Benedictus Благословен Тепло після блиску. Солісти співають спокійно й співуче, як вітання тому, хто приходить із миром. Зюсмайр дає слухачеві перепочити: у цій музиці немає страху, лише лагідне очікування.
Відкрити частину
Agnus Dei Агнче Божий Смиренне прохання, у якому ще чути тяжкість. Одна фраза звучить тричі: твердо на «Агнче Божий», тихо на «дай їм спокій». Щоразу гармонія трохи зсувається, ніби тягар потроху відпускає, і на третій раз світлішає.
Відкрити частину
Lux aeterna Світло вічне Повернення додому іншою людиною. Звучить та сама музика, що й на початку, але тепер зі словами про вічне світло і милість. Горе не зникло, проте слухач уже пройшов увесь шлях і чує в знайомій темі не безвихідь, а спокій.
Відкрити частинуВарто знати
Зміна голосу: вся секвенція говорила «я» (salva me, recordare me). Тут «homo reus» у третій особі і «dona eis», «дай їм». Це голос живого над померлим.
Серед паперів Моцарта знайшли 16-тактовий начерк фуги на «Amen». Можливо, вона мала завершувати секвенцію. Зюсмайр її не використав, а Роберт Левін у 1991 році розгорнув начерк в окремий номер.
Розмір 12/8, коливний, як схлипування: скрипки починають двома тихими зітханнями ще до вступу хору.
Одна з найвідоміших мелодій Реквієму, але рукою Моцарта записано лише вісім тактів. Усе, що звучить далі, - Зюсмайр.